Отклонение

Отклонением называется кратковременный переход из основной тональности в новую (родственную) тональность без полного каденционного закрепления в ней, без синтаксического закрепления нового центра; возможны возврат, дальнейшее движение или цепь тоникализаций. При отклонении новая тональность появится благодаря включению побочной доминанты или побочного вводного септаккорда.

Пример и действие. #### В До мажоре ($C$-dur) * Отклонение в ля минор (\(a\)-moll): \(T_3^5 (C) \rightarrow D_7 / a-moll (E - G\sharp - H - D) \rightarrow t_3^5 / a-moll (A - C - E) \rightarrow S_3^5 / C-dur (F - A - C)\). (Появление аккорда $E_7$ с нотой $G\sharp$ показало краткое отклонение в ля минор!). * Отклонение в Соль мажор (\(G\)-dur): \(T_3^5 (C) \rightarrow D_7 / G-dur (D - F\sharp - A - C) \rightarrow T_3^5 / G-dur (G - H - D) \rightarrow D_7 / C-dur (G_7) \rightarrow T_3^5 (C)\).

Сначала назовите ступени и знаки, затем проверьте полутоны или функцию на слух. Повторите тот же алгоритм от другой тоники и объясните, какая часть правила сохранилась.

• Побочная доминанта — это доминантовый аккорд (\(D_3^5, D_7\) и его обращения), построенный к трезвучию любой побочной ступени основной тональности, рассматриваемому как временная тоника.
• Побочный вводный аккорд — это вводный септаккорд (\(VII_7\)), построенный к любой побочной ступени.
• Появление альтерированного знака побочной доминанты создаёт кратковременный тональный сдвиг.

Пример и действие. ---

Сначала назовите ступени и знаки, затем проверьте полутоны или функцию на слух. Повторите тот же алгоритм от другой тоники и объясните, какая часть правила сохранилась.

Контроль переноса. Запишите исходную тонику, подпишите номера ступеней и выполните правило без готовой клавиатурной картинки. После этого смените тонику, но сохраните интервальную или ладовую схему. Сравните две записи: названия нот и ключевые знаки изменятся, а функциональные отношения должны остаться теми же. Ошибку объясняйте конкретным шагом алгоритма.

Степенью родства называется близость двух тональностей, определяемая количеством общих аккордов и различием в ключевых знаках. В классической теории музыки выделяются тональности первой степени родства.

Пример и действие. 1. Задание: Найти все 6 тональностей 1-й степени родства для Ля мажора ($A$-dur, 3 диеза). 2. Шаг 1: Параллель (VI ст.) $\rightarrow$ фа-диез минор ($f\sharp$-moll). 3. Шаг 2: Доминанта (V ст.) $\rightarrow$ Ми мажор ($E$-dur). 4. Шаг 3: Параллель доминанты (III ст.) $\rightarrow$ до-диез минор ($c\sharp$-moll). 5. Шаг 4: Субдоминанта (IV ст.) $\rightarrow$ Ре мажор ($D$-dur). 6. Шаг 5: Параллель субдоминанты (II ст.) $\rightarrow$ си минор ($b$-moll). 7. Шаг 6: Минорная субдоминанта (гарм. мажор) $\rightarrow$ ре минор ($d$-moll).

Сначала назовите ступени и знаки, затем проверьте полутоны или функцию на слух. Повторите тот же алгоритм от другой тоники и объясните, какая часть правила сохранилась.

Для любой мажорной тональности тональностями 1-й степени родства являются 6 тональностей, трезвучия которых строятся на ступенях данной тональности (в натуральном и гармоническом видах): 1. Параллельная тональность (на VI ступени) — разница 0 знаков. 2. Доминантовая тональность (на V ступени) — +1 диез (или -1 бемоль). 3. Параллельная доминанты (на III ступени). 4. Субдоминантовая тональность (на IV ступени) — +1 бемоль (или -1 диез). 5. Параллельная субдоминанты (на II ступени). 6. Субдоминантовая одноименного минора (минорная IV ступень из гармонического мажора).

Пример и действие. ---

Сначала назовите ступени и знаки, затем проверьте полутоны или функцию на слух. Повторите тот же алгоритм от другой тоники и объясните, какая часть правила сохранилась.

Для любой минорной тональности 1-й степенью родства обладают 6 тональностей: 1. Параллельная тональность (на III ступени). 2. Субдоминантовая тональность (на IV ступени). 3. Параллельная субдоминанты (на VI ступени). 4. Доминантовая натуральная (на V ступени, минорная). 5. Параллельная натуральной доминанты (на VII натуральной ступени). 6. Доминантовая гармоническая (мажорное трезвучие на V ступени с $\sharp\text{VII}$).

6 ТОНАЛЬНОСТЕЙ 1-Й СТЕПЕНИ РОДСТВА ДЛЯ До мажора (C-dur):

 1. ля минор (a-moll)      — параллельная (VI ст.)
 2. Соль мажор (G-dur)     — доминантовая (V ст.)
 3. ми минор (e-moll)      — параллель доминанты (III ст.)
 4. Фа мажор (F-dur)       — субдоминантовая (IV ст.)
 5. ре минор (d-moll)      — параллель субдоминанты (II ст.)
 6. фа минор (f-moll)      — субдоминанта гармонического мажора (♭VI ст.)

В принятой русской учебной классификации ко второй степени относят более удалённые тональности, которые находят через связи первой степени и количество общих трезвучий. Это не просто правило «два знака разницы»: всегда проверяйте общие аккорды и принятую в курсе классификацию.

Главное различие определяется ролью нового центра в музыкальном синтаксисе: краткая тоникализация без завершения фразы в новой тональности остаётся отклонением; закрепление новой тоники каденцией на уровне предложения, периода или раздела образует модуляцию. Учебная модель с $K_4^6$ полезна для гармонических задач, однако отдельный квартсекстаккорд не является универсальным тестом. Смотрите, завершает ли новая тональность самостоятельную синтаксическую единицу своей каденцией.