Альтерация ступеней

Ладовой альтерацией называется полутоновое изменение (повышение или понижение) неустойчивых ступеней лада, направленное на обострение их естественных ладовых тяготений к ближайшим устойчивым ступеням (I, III, V). В школьной теме ладовой альтерации рассматривают изменение неустойчивых ступеней ради обострения тяготения. Это граница термина, а не запрет на изменение устойчивых звуков вообще: в хроматической гармонии и модуляции могут изменяться и звуки I, III или V ступеней, но такое явление надо называть и объяснять по контексту.

Пример и действие. #### В До мажоре ($C$-dur) * Неаполитанское трезвучие: \(D\flat - F - A\flat\) (мажорное трезвучие на \(\flat\text{II}\) ст.) \(\rightarrow\) разрешается через \(K_4^6\) или напрямую в \(D_7\). * Альтерированный \(D_7\) с \(\sharp 5\): \(G - B - D\sharp - F\) \(\rightarrow\) разрешается в \(C - C - E - E\). * Альтерированный \(D_7\) с \(\flat 5\): \(G - B - D\flat - F\) \(\rightarrow\) разрешается в \(C - E - G - C\).

Сначала назовите ступени и знаки, затем проверьте полутоны или функцию на слух. Повторите тот же алгоритм от другой тоники и объясните, какая часть правила сохранилась.

В мажоре альтерации подвергаются следующие неустойчивые ступени: 1. Повышенная I ступень (\(\sharp\text{I}\)): тяготеет вверх в II ступень. 2. Пониженная II ступень (\(\flat\text{II}\)): тяготеет вниз в I ступень (неаполитанская степень). 3. Повышенная II ступень (\(\sharp\text{II}\)): тяготеет вверх в III ступень. 4. Повышенная IV ступень (\(\sharp\text{IV}\)): острейше тяготеет вверх в V ступень. 5. Пониженная VI ступень (\(\flat\text{VI}\)): тяготеет вниз в V ступень (признак гармонического мажора).

Пример и действие. ---

Сначала назовите ступени и знаки, затем проверьте полутоны или функцию на слух. Повторите тот же алгоритм от другой тоники и объясните, какая часть правила сохранилась.

Контроль переноса. Запишите исходную тонику, подпишите номера ступеней и выполните правило без готовой клавиатурной картинки. После этого смените тонику, но сохраните интервальную или ладовую схему. Сравните две записи: названия нот и ключевые знаки изменятся, а функциональные отношения должны остаться теми же. Ошибку объясняйте конкретным шагом алгоритма.

В миноре альтерации подвергаются следующие неустойчивые ступени: 1. Пониженная II ступень (\(\flat\text{II}\)): тяготеет вниз в I ступень. 2. Повышенная IV ступень (\(\sharp\text{IV}\)): тяготеет вверх в V ступень. 3. Пониженная IV ступень (\(\flat\text{IV}\)): тяготеет вниз в III ступень. 4. Повышенная VII ступень (\(\sharp\text{VII}\)): тяготеет вверх в I ступень (гармонический минор).

СХЕМА АЛЬТЕРАЦИИ НЕУСТОЙЧИВЫХ СТУПЕНЕЙ

 В Мажоре:   #I ──> II      ♭II ──> I      #II ──> III      #IV ──> V      ♭VI ──> V
 В Миноре:   ♭II ──> I      #IV ──> V      ♭IV ──> III     #VII ──> I

Пример и действие. 1. Задание: Построить неаполитанский секстаккорд (\(Неап._6\)) в ля миноре ($a$-moll). 2. Шаг 1: Находим II ступень в $a$-moll — нота $H$. Понижаем ее: $\flat\text{II}$ ступень = нота $B\flat$. 3. Шаг 2: На ноте $B\flat$ строится мажорное трезвучие: $B\flat - D - F$. 4. Шаг 3: Делаем обращение в секстаккорд (в басу IV ступень — нота $D$): $D - F - B\flat$.

Сначала назовите ступени и знаки, затем проверьте полутоны или функцию на слух. Повторите тот же алгоритм от другой тоники и объясните, какая часть правила сохранилась.

Включение альтерированных ступеней в субдоминантовые аккорды создает важнейшие гармонические средства: * Неаполитанское трезвучие (\(Неап.3^5\)): мажорное трезвучие, построенное на пониженной II ступени (\(\flat\text{II}\)) минора или мажора (например, \(D\flat - F - A\flat\) в До мажоре). * Аккорды с \(\sharp\text{IV}\) и \(\flat\text{VI}\) ступенями: образуют двойную доминанту (\(DD\)) с интервалом увеличенной шестерки (ув.6) между \(\flat\text{VI}\) и \(\sharp\text{IV}\) ступенями (итальянская, французская и немецкая увеличенные шестые).

Пример и действие. ---

Сначала назовите ступени и знаки, затем проверьте полутоны или функцию на слух. Повторите тот же алгоритм от другой тоники и объясните, какая часть правила сохранилась.

Контроль переноса. Запишите исходную тонику, подпишите номера ступеней и выполните правило без готовой клавиатурной картинки. После этого смените тонику, но сохраните интервальную или ладовую схему. Сравните две записи: названия нот и ключевые знаки изменятся, а функциональные отношения должны остаться теми же. Ошибку объясняйте конкретным шагом алгоритма.

В доминантовой группе альтерации подвергаются квинтовый тон (II ступень лада) и прима: * \(D_7\) с повышенной квинтой (\(D_7^{+\sharp 5}\)): со звуком \(\sharp\text{II}\) ступени (например, \(G - B - D\sharp - F\) в До мажоре), разрешается в \(T_3^5\) с ходом \(D\sharp \rightarrow E\). * \(D_7\) с пониженной квинтой (\(D_7^{-\flat 5}\)): со звуком \(\flat\text{II}\) ступени (например, \(G - B - D\flat - F\)), разрешается в \(T_3^5\) с ходом \(D\flat \rightarrow C\).

Альтерация придает гармонии высокую экспрессию, напряженность, яркую колористическую красочность. Она служит основным языком гармонии эпохи романтизма (Шуман, Шопен, Лист, Вагнер, Григ, Чайковский).

Пример и действие. #### В До мажоре ($C$-dur) * Неаполитанское трезвучие: \(D\flat - F - A\flat\) (мажорное трезвучие на \(\flat\text{II}\) ст.) \(\rightarrow\) разрешается через \(K_4^6\) или напрямую в \(D_7\). * Альтерированный \(D_7\) с \(\sharp 5\): \(G - B - D\sharp - F\) \(\rightarrow\) разрешается в \(C - C - E - E\). * Альтерированный \(D_7\) с \(\flat 5\): \(G - B - D\flat - F\) \(\rightarrow\) разрешается в \(C - E - G - C\).

Сначала назовите ступени и знаки, затем проверьте полутоны или функцию на слух. Повторите тот же алгоритм от другой тоники и объясните, какая часть правила сохранилась.