Септаккорды II и VII ступеней

Самостоятельная точка входа

Перед началом урока

Если вы пришли прямо из поиска, сначала проверьте базу. Ошибка не блокирует урок: под ответом появится короткое объяснение и ссылка на нужную тему.

1Перед началом: Какое утверждение правильно раскрывает понятие «Строение D7»? Доминантсептаккорд строится на V ступени и в основном виде содержит большую терцию, чистую квинту и малую септиму от баса. В мажоре это мажорное трезвучие с добавленной малой септимой. Терция D7 является вводным тоном и идёт в тонику, септима аккорда обычно движется вниз на ступень. Полный D7 обычно разрешается в неполное тоническое трезвучие с утроенным основным тоном.

2Перед началом: Какое утверждение правильно раскрывает понятие «Состав»? Терция D7 является вводным тоном и идёт в тонику, септима аккорда обычно движется вниз на ступень. В мажоре это мажорное трезвучие с добавленной малой септимой. Полный D7 обычно разрешается в неполное тоническое трезвучие с утроенным основным тоном. Обращения обозначают D65, D43 и D2 по интервалам над басом.

3Перед началом: Какое утверждение правильно раскрывает понятие «Тяготения»? Полный D7 обычно разрешается в неполное тоническое трезвучие с утроенным основным тоном. Обращения обозначают D65, D43 и D2 по интервалам над басом. Терция D7 является вводным тоном и идёт в тонику, септима аккорда обычно движется вниз на ступень. Доминантсептаккорд строится на V ступени и в основном виде содержит большую терцию, чистую квинту и малую септиму от баса.

Нужно знать

ДоминантсептаккордНепосредственная основа текущего урока.

Полезно повторить

Виды трезвучийОпорная тема этого модуля.

Обозначения, которые встретятся в уроке

Вводный септаккорд (\$VII_7\$): септаккорд на VII ступени лада (малый или уменьшённый).
Септаккорд II ступени (\$II_7\$): главный субдоминантовый септаккорд.
Уменьшённый септаккорд: септаккорд из трех малых терций.
Вводный септаккорд: Вводный септаккорд ($VII_7$) строится на VII ступени (вводном тоне) лада.
Два способа разрешения $VII_7$: Прямое разрешение в Тонику ($VII_7 \longrightarrow T_3^5$): все неустойчивые звуки идут по тяготениям ($VII \rightarrow I, II \rightarrow III, IV \rightarrow III, VI \rightarrow V$).

Результат

После урока вы сможете

Объяснять: вводный септаккорд (\$vii_7\$) и его разновидности.
Строить: два способа разрешения $vii_7$.
Сравнивать: септаккорд ii ступени (\$ii_7\$) и его разновидности.
Проверять: разрешение $ii_7$ в доминанту и тонику.
Переносить в новую тональность: обращения $vii_7$ и $ii_7$: сравнение видов.

Вводный септаккорд (\$VII_7\$) и его разновидности

Вводный септаккорд ($VII_7$) строится на VII ступени (вводном тоне) лада. Он делится на два вида в зависимости от ладового контекста: 1. Малый вводный септаккорд ($M VII_7$): строится в натуральном мажоре. Состоит из $Ум_3^5$ + б.3 (интервалы: м.3 + м.3 + б.3, крайние звуки образуют малую септиму). 2. Уменьшённый вводный септаккорд ($Ум VII_7$): строится в гармоническом мажоре (благодаря $\flat\text{VI}$ ст.) и в гармоническом миноре (благодаря $\sharp\text{VII}$ ст.). Состоит из $Ум_3^5$ + м.3 (интервалы: м.3 + м.3 + м.3, крайние звуки образуют уменьшённую септиму).

РАЗНОВИДНОСТИ ВВОДНОГО СЕПТАККОРДА ($VII_7$)

 Вид аккорда              Лад                     Интервальное строение      Крайний интервал
 ─────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────
 Малый вводный ($M VII_7$) Натуральный мажор      м.3 + м.3 + б.3            м.7 (малая септима)
 Уменьшённый ($Ум VII_7$)  Гарм. мажор / минор    м.3 + м.3 + м.3            ум.7 (ум. септима)

Два способа разрешения $VII_7$

Прямое разрешение в Тонику ($VII_7 \longrightarrow T_3^5$): все неустойчивые звуки идут по тяготениям ($VII \rightarrow I, II \rightarrow III, IV \rightarrow III, VI \rightarrow V$). В результате образуется Тоническое трезвучие с удвоенным терцовым тоном (во избежание параллельных квинт).
Разрешение через Доминанту ($VII_7 \longrightarrow D_5^6 \longrightarrow T_3^5$): VII, II и IV ступени остаются на месте, а VI ступень опускается на полутон в V ступень, превращая $VII_7$ в доминантквинтсекстаккорд ($D_5^6$), который затем плавно разрешается в $T_3^5$.

Пример и действие. #### В ля миноре ($a$-moll гармоническом, $G\sharp$) * $Ум VII_7$: $G\sharp - H - D - F$ $\rightarrow$ в $A - C - C - E$ ($t_3^5$ с удвоенной терцией $C$).

Сначала назовите ступени и знаки, затем проверьте полутоны или функцию на слух. Повторите тот же алгоритм от другой тоники и объясните, какая часть правила сохранилась.

Септаккорд II ступени (\$II_7\$) и его разновидности

Септаккорд II ступени ($II_7$) — главный субдоминантовый септаккорд. Строится на II ступени лада: 1. Малый минорный септаккорд ($M II_7$): в натуральном мажоре. Состоит из минорного трезвучия + б.3 (м.3 + б.3 + м.3). 2. Малый с уменьшённым трезвучием ($Ум II_7$): в гармоническом мажоре (с $\flat\text{VI}$) и натуральном/гармоническом миноре. Состоит из $Ум_3^5$ + б.3 (м.3 + м.3 + б.3).

Пример и действие. ---

Сначала назовите ступени и знаки, затем проверьте полутоны или функцию на слух. Повторите тот же алгоритм от другой тоники и объясните, какая часть правила сохранилась.

Контроль переноса. Запишите исходную тонику, подпишите номера ступеней и выполните правило без готовой клавиатурной картинки. После этого смените тонику, но сохраните интервальную или ладовую схему. Сравните две записи: названия нот и ключевые знаки изменятся, а функциональные отношения должны остаться теми же. Ошибку объясняйте конкретным шагом алгоритма.

Разрешение $II_7$ в Доминанту и Тонику

$II_7$ разрешается двумя основными путями: 1. В Доминантовую группу ($II_7 \longrightarrow D_3^4 \longrightarrow T_3^5$): при переходе в $D_3^4$ три звука остаются на месте или идут шагом, образуя яркую субдоминантово-доминантовую связку. 2. Напрямую в Тонику ($II_7 \longrightarrow T_6$ / $K_4^6$): используется в субдоминантовых каденциях.

Пример и действие. 1. Задание: Построить и разрешить $Ум VII_7$ в ре миноре гармоническом ($d$-moll, знак $C\sharp$). 2. Шаг 1: $VII_7$ строится на $\sharp\text{VII}$ ступени ($C\sharp$). 3. Шаг 2: Строим 3 малые терции вверх: $C\sharp - E - G - B\flat$. 4. Шаг 3: Разрешаем в $d$-moll с удвоением терции ($F$): $C\sharp \rightarrow D$, $E \rightarrow F$, $G \rightarrow F$, $B\flat \rightarrow A$. Ответ: $D - F - F - A$ ($t_3^5$).

Сначала назовите ступени и знаки, затем проверьте полутоны или функцию на слух. Повторите тот же алгоритм от другой тоники и объясните, какая часть правила сохранилась.

Обращения $VII_7$ и $II_7$: сравнение видов

Как и любой септаккорд, $VII_7$ и $II_7$ имеют по три обращения: * Квинтсекстаккорд ($\frac{6}{5}$): на II ступени. * Терцквартаккорд ($\frac{4}{3}$): на IV ступени. * Секундаккорд ($2$): на VI ступени.

$Ум VII_7$ обладает острой, экспрессивной, романтической окраской (активно применялся Чайковским, Рахманиновым). $II_7$ и его квинтсекстаккорд ($II_5^6$) служат главным выразительным средством субдоминантовой сферы в классической и джазовой гармонии.

Пример и действие. ---

Сначала назовите ступени и знаки, затем проверьте полутоны или функцию на слух. Повторите тот же алгоритм от другой тоники и объясните, какая часть правила сохранилась.

Контроль переноса. Запишите исходную тонику, подпишите номера ступеней и выполните правило без готовой клавиатурной картинки. После этого смените тонику, но сохраните интервальную или ладовую схему. Сравните две записи: названия нот и ключевые знаки изменятся, а функциональные отношения должны остаться теми же. Ошибку объясняйте конкретным шагом алгоритма.

Наблюдение

II7

Септаккорд II ступени относится к субдоминантовой группе и часто подготавливает доминанту.

Какое утверждение правильно раскрывает понятие «Вводная функция»? VII7 может непосредственно разрешаться в тонику или переходить через доминантовый аккорд в зависимости от голосоведения. Септаккорд II ступени относится к субдоминантовой группе и часто подготавливает доминанту. В натуральном мажоре на VII ступени возникает малый вводный септаккорд. Звуки VII7 окружают устойчивые ступени и обладают сильными тяготениями к тонике.

Перенесите правило в новое условие

Постройте аналогичное созвучие в G-dur или g-moll и проследите каждый голос при разрешении.

Показать подсказку

Опирайтесь на понятие «Разрешение»: VII7 может непосредственно разрешаться в тонику или переходить через доминантовый аккорд в зависимости от голосоведения.

Коротко

Памятка

Вводный септаккорд (\$VII_7\$)

септаккорд на VII ступени лада (малый или уменьшённый).

Септаккорд II ступени (\$II_7\$)

главный субдоминантовый септаккорд.

Уменьшённый септаккорд

септаккорд из трех малых терций.

Вводный септаккорд

Вводный септаккорд ($VII_7$) строится на VII ступени (вводном тоне) лада.

Два способа разрешения $VII_7$

Прямое разрешение в Тонику ($VII_7 \longrightarrow T_3^5$): все неустойчивые звуки идут по тяготениям ($VII \rightarrow I, II \rightarrow III, IV \rightarrow III, VI \rightarrow V$).

Проверьте себя

Типичные ошибки

Удвоение основного тона при прямом разрешении $VII7 \rightarrow T3^5$ (получение параллельных квинт)

Автоматическое разрешение IV и II ступеней в I. При прямом разрешении $VII7$ в Тонику строго удваивается терцовый тон Тоники!

Забывание сделать $VII7$ уменьшённым в гармоническом мажоре

Забывание понижения $\flat\text{VI}$ ступени. В гармоническом До мажоре верхний звук $VII7$ — нота $A\flat$!

Неразличение $M II7$ и $Ум II7$. ---

Не пропускайте проверку: Разрешение $II_7$ в Доминанту и Тонику

Называйте тонику, ступени и действующие знаки до слухового вывода; затем проверяйте правило в другой тональности.

Не пропускайте проверку: Обращения $VII_7$ и $II_7$: сравнение видов

Называйте тонику, ступени и действующие знаки до слухового вывода; затем проверяйте правило в другой тональности.

Запоминание

Карточки

Практика слуха

Послушайте и ответьте

Перед началом установите комфортную громкость. Звуки запускаются только после нажатия кнопки.

01

Уменьшённый септаккорд

Как воспринимается созвучие из последовательных малых терций?

Устойчиво Напряжённо и требует разрешения

Проверка знаний

Итоговый тест

1На какой ступени лада строится Вводный септаккорд (\$VII7\$)? На II ступени На V ступени На VII ступени На IV ступени.

2Каков интервальный состав уменьшённого вводного септаккорда (\$Ум VII7\$)? б.3 + м.3 + м.3 м.3 + м.3 + м.3 м.3 + м.3 + б.3 б.3 + б.3 + м.3.

3Какой тон удваивается при прямом разрешении $VII7$ в Тоническое трезвучие? Основной тон (Прима) Терцовый тон Квинтовый тон Никакой тон не удваивается.

4В какой аккорд плавно переходит $VII7$ при опускании VI ступени на полутон вниз? В $D7$ В $D5^6$ В $S6$ В $T6$.

5Какой септаккорд является главным септаккордом субдоминантовой сферы? $D7$ $VII7$ $II7$ $III7$.

Итог

Что теперь понятно

После урока «Септаккорды II и VII ступеней» назовите состав аккорда, бас, обращение и функцию, затем проведите каждый голос в разрешение и объясните выбранные удвоения. Совпадение крайних звуков само по себе не определяет аккорд.

Продолжение маршрута

Что изучать дальше

Функциональный анализСледующий шаг учебного маршрута.

Септаккорды II и VII ступеней

Перед началом урока

Нужно знать

После урока вы сможете

Вводный септаккорд (\\(VII_7\\)) и его разновидности

Два способа разрешения $VII_7$

Септаккорд II ступени (\\(II_7\\)) и его разновидности

Разрешение $II_7$ в Доминанту и Тонику

Обращения $VII_7$ и $II_7$: сравнение видов

Практика: Септаккорды II и VII ступеней

II7

Памятка

Вводный септаккорд (\\(VII_7\\))

Септаккорд II ступени (\\(II_7\\))

Уменьшённый септаккорд

Вводный септаккорд

Два способа разрешения $VII_7$

Типичные ошибки

Удвоение основного тона при прямом разрешении $VII7 \rightarrow T3^5$ (получение параллельных квинт)

Забывание сделать $VII7$ уменьшённым в гармоническом мажоре

Неразличение $M II7$ и $Ум II7$. ---

Не пропускайте проверку: Разрешение $II_7$ в Доминанту и Тонику

Не пропускайте проверку: Обращения $VII_7$ и $II_7$: сравнение видов

Карточки

Послушайте и ответьте

Уменьшённый септаккорд

Итоговый тест

Что теперь понятно

Что изучать дальше