Простые интервалы

Для цифровой самопроверки считайте полутоны: ч.1=0, м.2=1, б.2=2, м.3=3, б.3=4, ч.4=5, ув.4/ум.5=6, ч.5=7, м.6=8, б.6=9, м.7=10, б.7=11, ч.8=12. Написание ступеней всё равно проверяется отдельно. Простые интервалы — это 8 базовых интервалов, объемы которых не превышают одну октаву. Качественные варианты этих интервалов формируют систему из 12 основных диатонических единиц: 1. Чистая прима (ч.1): 1 ступень, 0 тонов (повторение одного звука). 2. Малая секунда (м.2): 2 ступени, 0.5 тона (1 полутон). 3. Большая секунда (б.2): 2 ступени, 1 тон. 4. Малая терция (м.3): 3 ступени, 1.5 тона. 5. Большая терция (б.3): 3 ступени, 2 тона. 6. Чистая кварта (ч.4): 4 ступени, 2.5 тона. 7. Чистая квинта (ч.5): 5 ступеней, 3.5 тона. 8. Малая секста (м.6): 6 ступеней, 4 тона. 9. Большая секста (б.6): 6 ступеней, 4.5 тона. 10. Малая септима (м.7): 7 ступеней, 5 тонов. 11. Большая септима (б.7): 7 ступеней, 5.5 тонов. 12. Чистая октава (ч.8): 8 ступеней, 6 тонов.

• Секунды (м.2 и б.2) — самые узкие шаговые интервалы. Малая секунда (0.5 тона) звучит максимально резко и напряженно; большая секунда (1 тон) — мягко диссонирующе. В мелодии секунды создают плавное поступенное движение.
• Терции (м.3 и б.3) — базовые гармонические интервалы, определяющие ладовое наклонение (мажор или минор). Малая терция (1.5 тона) звучит мягко, грустно; большая терция (2 тона) — светло, устойчиво. На терциях строятся все аккорды классической системы.

Пример и действие. ---

Сначала назовите ступени и знаки, затем проверьте полутоны или функцию на слух. Повторите тот же алгоритм от другой тоники и объясните, какая часть правила сохранилась.

Контроль переноса. Запишите исходную тонику, подпишите номера ступеней и выполните правило без готовой клавиатурной картинки. После этого смените тонику, но сохраните интервальную или ладовую схему. Сравните две записи: названия нот и ключевые знаки изменятся, а функциональные отношения должны остаться теми же. Ошибку объясняйте конкретным шагом алгоритма.

• Чистая кварта (ч.4) — 2.5 тона. Обладает призывным, активным, квартовым характером (часто встречается в затактах гимнов и маршей).
• Чистая квинта (ч.5) — 3.5 тона. Обладает пустым, открытым, прозрачным фоническим звучанием, так как не содержит терцового тона, определяющего мажор или минор. Квинта — крайний объем тонического трезвучия.

Пример и действие. 1. Задание: Построить большую сексту (б.6) от ноты Ми (\(E\)). 2. Шаг 1: Считаем 6 ступеней вверх: Ми(1), Фа(2), Соль(3), Ля(4), Си(5), До(6). Нота вершина — До. 3. Шаг 2: Проверяем тоновый объем $E - C$: $0.5 + 1 + 1 + 0.5 + 1 = 4$ тона. Это м.6. 4. Шаг 3: Для получения б.6 (4.5 тона) необходимо повысить вершину на полутон. Ответ: $E - C\sharp$.

Сначала назовите ступени и знаки, затем проверьте полутоны или функцию на слух. Повторите тот же алгоритм от другой тоники и объясните, какая часть правила сохранилась.

• Сексты (м.6 и б.6) — широкие певучие консонансы. Малая секста (4 тона) звучит сменисто, элегично; большая секста (4.5 тона) — торжественно, качественно, широко. Сексты широко используются в вокальных дуэтах.
• Септимы (м.7 и б.7) — широкие диссонансы, требующие разрешения. Малая септима (5 тонов) звучит мягко диссонирующе (крайний объем Доминантсептаккорда); большая септима (5.5 тонов) звучит крайне резко, напряженно.

Пример и действие. ---

Сначала назовите ступени и знаки, затем проверьте полутоны или функцию на слух. Повторите тот же алгоритм от другой тоники и объясните, какая часть правила сохранилась.

Контроль переноса. Запишите исходную тонику, подпишите номера ступеней и выполните правило без готовой клавиатурной картинки. После этого смените тонику, но сохраните интервальную или ладовую схему. Сравните две записи: названия нот и ключевые знаки изменятся, а функциональные отношения должны остаться теми же. Ошибку объясняйте конкретным шагом алгоритма.

По характеру звучания и степени слияния двух звуков простые интервалы делятся на: 1. Совершенные консонансы: ч.1, ч.8, ч.5, ч.4 (полное слияние звуков, устойчивое, «прозрачное» звучание). 2. Несовершенные консонансы: м.3, б.3, м.6, б.6 (мягкое слияние звуков, наполненное тембровое звучание). 3. Диссонансы: м.2, б.2, м.7, б.7, а также все увеличенные и уменьшенные интервалы (резкое звучание, требование разрешения в консонанс).

Для оперативного подсчета интервалов удобно запомнить ключевые «верстовые столбы»: * \(0\text{ тонов} = \text{ч.1}\) * \(1\text{ тон} = \text{б.2}\) * \(2\text{ тона} = \text{б.3}\) * \(2.5\text{ тона} = \text{ч.4}\) * \(3.5\text{ тона} = \text{ч.5}\) * \(4.5\text{ тона} = \text{б.6}\) * \(5.5\text{ тонов} = \text{б.7}\) * \(6\text{ тонов} = \text{ч.8}\) Все малые интервалы на 0.5 тона меньше соответствующих больших!