Ступени лада и тяготения

Лад — это система взаимосвязей музыкальных звуков по их высоте, объединенная центральным устойчивым звуком — Тоникой. Звуки, входящие в лад, называются его ступенями. В 7-ступенном ладу ступени нумеруются строго римскими цифрами от I до VII, начиная от Тоники. Тоника является первой ($\text{I}$) ступенью лада и служит главной точкой опорного покоя и завершенности мелодической мысли. Все остальные ступени организуются вокруг Тоники. Алгоритм действий: Запишите звукоряд лада от первой ноты (Тоники). Подпишите под нотами римские цифры: $\text{I, II, III, IV, V, VI, VII}$. Нота $\text{I}$ — это Тоника.

Тональность До мажор:
Ноты:     До   Ре   Ми   Фа   Соль   Ля   Си   До
Ступени:   I   II  III   IV    V     VI  VII   I
         (Т)                             (Т)

Все 7 ступеней лада делятся на две противоположные функциональные группы: 1. Устойчивые ступени ($\text{I, III, V}$) — звуки, создающие ощущение покоя, завершенности и устойчивой опоры. Ступень $\text{I}$ (Тоника) — абсолютно устойчивая; ступени $\text{III}$ и $\text{V}$ — относительно устойчивые. Взятые вместе, устойчивые ступени образуют Тоническое трезвучие. 2. Неустойчивые ступени ($\text{II, IV, VI, VII}$) — звуки, создающие ощущение незавершенности и напряжения. Они не могут служить точкой окончательного останова мелодии и требуют перехода в устойчивые звуки. Алгоритм действий: Выделите в гамме 1-ю, 3-ю и 5-ю ноты — это устойчивый остов лада. Все оставшиеся ноты (2, 4, 6, 7) — неустойчивые.

Проверьте понимание. Объясните раздел «Устойчивые и неустойчивые ступени» своими словами, укажите наблюдаемый признак и составьте новый пример по теме «### 1. Prerequisites (Входные требования)». Затем измените регистр, исходную ноту или метрическое условие и проверьте, сохранилось ли правило.

Переход неустойчивой ступени в соседнюю устойчивую называется разрешением, а само стремление неустойчивого звука к устойчивому — тяготением. Интенсивность тяготения зависит от расстояния: чем ближе расположен неустойчивый звук к устойчивому (полутон вместо тона), тем острее и напряженнее тяготение. * В натуральном мажоре и гармоническом миноре VII ступень находится на полутон ниже I и остро тяготеет вверх в тонику. В натуральном миноре VII ступень лежит на целый тон ниже I, поэтому не обладает таким же острым вводнотонным тяготением. * $\text{II}$ ступень находится между $\text{I}$ и $\text{III}$ и может разрешаться вниз в $\text{I}$ или вверх в $\text{III}$ ($\text{II} \rightarrow \text{I}$ или $\text{II} \rightarrow \text{III}$). * $\text{IV}$ ступень разрешается в $\text{III}$ ($\text{IV} \rightarrow \text{III}$). * $\text{VI}$ ступень разрешается вниз в $\text{V}$ ($\text{VI} \rightarrow \text{V}$). Алгоритм действий: Для разрешения неустойчивого звука переведите его по шагу на полутон или тон в ближайшую устойчивую ноту ($\text{I, III}$ или $\text{V}$).

Схема тяготений в До мажоре:
Ре(II)   -> До(I)  или  Ми(III)
Фа(IV)   -> Ми(III)
Ля(VI)   -> Соль(V)
Си(VII)  => До(I)  [острое полутоновое тяготение!]

В гармоническом мажоре пониженная VI ступень находится на полутон выше V и особенно ясно тяготеет вниз. Поэтому схему разрешений всегда связывают не только с номером ступени, но и с конкретным видом лада.

Среди семи ступеней лада три ступени являются главными, так как они определяют гармонический остов и функциональную систему лада: * Тоника ($\text{I}$ ступень, обозначение $T$) — главный устой, центр ладовой системы. * Доминанта ($\text{V}$ ступень, обозначение $D$) — строится на чистую квинту выше Тоники. Обладает ярко выраженным гармоническим напряжением, устремленным к Тонике. * Субдоминанта ($\text{IV}$ ступень, обозначение $S$) — строится на чистую квинту ниже Тоники (или на чистую кварту вверх). Служит противоположной доминанте гармонической опорой. Алгоритм действий: Найдите $\text{I}$ ступень ($T$). Отсчитайте 5 ступеней вверх — получите Доминанту ($\text{V}$). Отсчитайте 4 ступени вверх — получите Субдоминанту ($\text{IV}$).

Проверьте понимание. Объясните раздел «Главные ступени лада: Тоника, Субдоминанта, Доминанта» своими словами, укажите наблюдаемый признак и составьте новый пример по теме «### 1. Prerequisites (Входные требования)». Затем измените регистр, исходную ноту или метрическое условие и проверьте, сохранилось ли правило.

Неустойчивые ступени $\text{VII}$ и $\text{II}$, окружающие Тонику ($\text{I}$) с двух сторон, называются вводными тонами: * $\text{VII}$ ступень — верхний восходящий вводный тон. В натуральном мажоре и гармоническом миноре отстоит от Тоники на полутон и с максимальной остротой разрешается вверх в $\text{I}$ ($\text{VII} \Rightarrow \text{I}$). * $\text{II}$ ступень — нисходящий вводный тон. Отстоит от Тоники на целый тон и разрешается плавно вниз в $\text{I}$ ($\text{II} \rightarrow \text{I}$). Вводные тоны играют важнейшую роль в формировании заключительных мелодических и гармонических каденций. Алгоритм действий: Пойте вводные тоны с немедленным заполнением в тонику: $\text{VII} \rightarrow \text{I}$ (вверх) и $\text{II} \rightarrow \text{I}$ (вниз).