Главные и побочные трезвучия

В ладовой системе все трезвучия группируются вокруг трех гармонических центров — функций: 1. Тоника ($T$ / $t$) — центральная функция покоя, устойчивости и завершенности. Строится на I ступени. 2. Субдоминанта ($S$ / $s$) — функция ухода от устоя, направленная на развитие движения. Строится на IV ступени. 3. Доминанта ($D$ / $d$) — функция максимального гармонического напряжения, остро тяготеющая к Тонике. Строится на V ступени.

Пример и действие. #### В До мажоре ($C$-dur, натуральный) * \(T_3^5\): \(C - E - G\) (До мажорное). * \(S_3^5\): \(F - A - C\) (Фа мажорное). * \(D_3^5\): \(G - B - D\) (Соль мажорное). * Побочные: \(II_3^5\) = \(D - F - A\) (d-moll), \(VI_3^5\) = \(A - C - E\) (a-moll), \(VII_3^5\) = \(B - D - F\) (ум.5).

Сначала назовите ступени и знаки, затем проверьте полутоны или функцию на слух. Повторите тот же алгоритм от другой тоники и объясните, какая часть правила сохранилась.

Главными трезвучиями называются трезвучия, построенные на главных ступенях лада: I (\(T\)), IV (\(S\)) и V (\(D\)). Названия аккордов совпадают с названиями ступеней. Главные трезвучия наиболее полно выражают ладовое наклонение: * В натуральном мажоре все три главных трезвучия являются мажорными: \(T_3^5\), \(S_3^5\), \(D_3^5\). * В натуральном миноре все три главных трезвучия являются минорными: \(t_3^5\), \(s_3^5\), \(d_3^5\).

Пример и действие. #### В ля миноре ($a$-moll, гармонический, знак $G\sharp$) * \(t_3^5\): \(A - C - E\) (ля минорное). * \(s_3^5\): \(D - F - A\) (ре минорное). * \(D_3^5\): \(E - G\sharp - H\) (Ми мажорное!). * Побочные: \(II_3^5\) = \(H - D - F\) (ум.5), \(VII_3^5\) = \(G\sharp - H - D\) (ум.5 на \(\sharp\text{VII}\) ст.).

Сначала назовите ступени и знаки, затем проверьте полутоны или функцию на слух. Повторите тот же алгоритм от другой тоники и объясните, какая часть правила сохранилась.

Побочными трезвучиями называются трезвучия, построенные на побочных ступенях лада: II, III, VI и VII. Побочные трезвучия содержат по два общих звука с главными трезвучиями и входят в их функциональные сферы: * Группа Тоники: \(VI_3^5\) и \(III_3^5\) (заменяют или расширяют тонику). * Группа Субдоминанты: \(II_3^5\) и \(VI_3^5\) (\(II_3^5\) — главная побочная субдоминанта). * Группа Доминанты: \(VII_3^5\) и \(III_3^5\) (\(VII_3^5\) — уменьшенное трезвучие, главный представитель доминанты).

Пример и действие. 1. Задание: Построить главные трезвучия в ре миноре гармоническом ($d$-moll, знаки: $B\flat$, гармонический $C\sharp$). 2. Шаг 1: $t_3^5$ на I ступени (\(D\)): $D - F - A$ (ре минорное). 3. Шаг 2: $s_3^5$ на IV ступени (\(G\)): $G - B\flat - D$ (соль минорное). 4. Шаг 3: $D_3^5$ на V ступени (\(A\)): добавляем $\sharp\text{VII}$ ступень (\(C\sharp\)). Ответ: $A - C\sharp - E$ (Ля мажорное).

Сначала назовите ступени и знаки, затем проверьте полутоны или функцию на слух. Повторите тот же алгоритм от другой тоники и объясните, какая часть правила сохранилась.

Побочные трезвучия связываются с главными через терцовые соотношения: * \(VI_3^5\) находится между \(T\) и \(S\) и объединяет свойства обеих сфер (участник прерванного оборота \(D \rightarrow VI\)). * \(II_3^5\) строится от субдоминантового тона и звучит более интенсивно, чем \(S_3^5\). * \(VII_3^5\) строится от вводного тона и служит основанием Доминантсептаккорда (\(D_7\)).

Функциональное движение подчиняется базовому академическому закону гармонии: $$\text{Тоника } (T) \longrightarrow \text{Субдоминанта } (S) \longrightarrow \text{Доминанта } (D) \longrightarrow \text{Тоника } (T)$$ Ход от Доминанты к Субдоминанте (D→S) нетипичен для классической каденционной гармонии и не используется как базовая модель. Это не абсолютный запрет: обратное функциональное движение встречается в прерванных оборотах, секвенциях и народно-песенных ладах, где его объясняют контекстом.